Le Comptoir du Cinéma

Dans ce nouvel épisode, on vous donne de nouveau rendez-vous dans le Palais des Festivals, au cinquième étage, dans une salle de réunion donnant sur le Vieux-Port de Cannes. Trensistor y a rencontré il y a quelques semaines Gérald Duchaussoy, responsable de la section Cannes Classics dans la Sélection Officielle du Festival, pour une interview au cours de laquelle on a échangé sur cette section particulière, sur sa propre expérience de programmateur, de festivalier aussi, sur les circulations d’une œuvre et sur le cinéma de patrimoine en général aujourd’hui. Le Comptoir du Festival, ce sont en effet aussi ces rencontres privilégiées et passionnantes : nous remercions encore très vivement Gérald pour son temps et ses réponses ; quant à nous, cher·es auditeur·ices, rendez-vous très bientôt pour un prochain numéro du Comptoir du Festival, où on parlera de quelques films présentés à Cannes Classics, justement !

Vive le cinéma, vive Trensistor !

Le Comptoir du Cinéma est une émission originale Trensistor, produite par Louis Rubellin.
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Le début de la compétition a vu programmés des films qui se demandaient comment filmer le quotidien, et singulièrement le quotidien de personnages féminin, sur le mode du chapitrage. Voilà donc trois « portraits de femmes », selon l’expression médiatique consacrée, une expression un peu banale qui sied néanmoins assez bien à la relative banalité de ces films. Gabrielle dans La Vie d’une femme, Yukiko dans Quelques jours à Nagi et Marilou dans Soudain sont des femmes qui font face à une charge mentale intense, confrontées à une variété de problèmes et d’angoisses dans leurs univers professionnels et intimes. Chaque film s’emploie à caractériser plus ou moins finement ces univers, avant de proposer à leurs héroïnes une évasion loin de cette pression en incarnant sa possibilité par un autre personnage, à chaque fois une autre femme, avec laquelle la protagoniste noue une relation profonde, amoureuse ou amicale. Dans La Vie d’une femme, Gabrielle trompe son mari avec Frida, une jeune écrivaine ; à Nagi, Yukiko est restée très amie avec son ancienne belle-sœur Yuri, une sculptrice ; enfin à Paris, dans Soudain, Marilou rencontre par hasard Mari, une metteuse en scène japonaise qui va devenir en un rien de temps une personne capitale dans sa vie. En bref, trois films, trois femmes, trois vies au programme du Comptoir du jour !


AU PROGRAMME DE CET ÉPISODE : La Vie d’une femme (Compétition) de Charline Bourgeois-Tacquet, avec Léa Drucker, Mélanie Thierry, Charles Berling, Laurent Capelluto… ; Quelques jours à Nagi (ナギダイアリー/Nagi Notes) (Compétition) de Kōji Fukada, avec Takako Matsu, Shizuka Ishibashi, Kenichi Matsuyama, Kawaguchi Waku, Kiyora Fujiwara… ; Soudain (急に具合が悪くなる) (Compétition) de Ryūsuke Hamaguchi, avec Virginie Efira, Tao Okamoto, Kyōzō Nagatsuka, Jean-Charles Clichet…

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S’il y a bien une chose qu’on s’est beaucoup dite à Cannes cette année, c’est que « ça sent l’artiste ». Dans la Compétition, plus d’un film sur deux comptait dans ses personnages principaux ou secondaires des figures d’artistes (et ça couvrait à peu près tous les champs possibles, de la sculpture à la musique en passant par le cinéma, la littérature ou la photographie). Si c’est parfois un impensé, – marqueur de la bourgeoisie décidément prégnante et visible cette année dans la Sélection Officielle, – la création et ses galères sont parfois le cœur même du film, comme c’est le cas dans les quatre (!) films que l’on évoque aujourd’hui, sur le mode un peu bateau d’une dissertation de philosophie en Terminale L (ou whatever this is now) : « l’art peut-il changer le monde ? ». Réponse en trois parties dialectiques avec L’Être aimé de Rodrigo Sorogoyen, Autofiction de Pedro Almodovar, Histoires Parallèles d’Asghar Farhadi et Fatherland de Paweł Pawlikowski.

AU PROGRAMME DE CET ÉPISODE : L’Être Aimé (El Ser Querido) (Compétition) de Rodrigo Sorogoyen, avec Javier Bardem, Victoria Luengo, Raúl Arévalo, Marina Foïs… ; Autofiction (Amarga Navidad) (Compétition) de Pedro Almodóvar, avec Bárbara Lennie, Leonardo Sbaraglia, Aitana Sánchez-Gijón, Victoria Luengo, Patrick Criado, Rossy de Palma… ; Histoires Parallèles (Compétition) de Asghar Farhadi, avec Isabelle Huppert, Virginie Efira, Adam Bessa, Vincent Cassel, Pierre Niney, Catherine Deneuve… ; 1949/Fatherland (Vaterland) (Compétition) de Paweł Pawlikowski avec Sandra Hüller, Hanns Zischler, August Diehl…

En couverture : Łukasz Żal, Hanns Zischler, Paweł Pawlikowski, Sandra Hüller et August Diehl à la conférence de presse de Fatherland, © Trensistor 2026.

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S’il y a bien une chose qu’on s’est beaucoup dite à Cannes cette année, c’est que « ça sent l’artiste ». Dans la Compétition, plus d’un film sur deux comptait dans ses personnages principaux ou secondaires des figures d’artistes (et ça couvrait à peu près tous les champs possibles, de la sculpture à la musique en passant par le cinéma, la littérature ou la photographie). Si c’est parfois un impensé, – marqueur de la bourgeoisie décidément prégnante et visible cette année dans la Sélection Officielle, – la création et ses galères sont parfois le cœur même du film, comme c’est le cas dans les quatre (!) films que l’on évoque aujourd’hui, sur le mode un peu bateau d’une dissertation de philosophie en Terminale L (ou whatever this is now) : « l’art peut-il changer le monde ? ». Réponse en trois parties dialectiques avec L’Être aimé de Rodrigo Sorogoyen, Autofiction de Pedro Almodovar, Histoires Parallèles d’Asghar Farhadi et Fatherland de Paweł Pawlikowski.

AU PROGRAMME DE CET ÉPISODE : L’Être Aimé (El Ser Querido) (Compétition) de Rodrigo Sorogoyen, avec Javier Bardem, Victoria Luengo, Raúl Arévalo, Marina Foïs… ; Autofiction (Amarga Navidad) (Compétition) de Pedro Almodóvar, avec Bárbara Lennie, Leonardo Sbaraglia, Aitana Sánchez-Gijón, Victoria Luengo, Patrick Criado, Rossy de Palma… ; Histoires Parallèles (Compétition) de Asghar Farhadi, avec Isabelle Huppert, Virginie Efira, Adam Bessa, Vincent Cassel, Pierre Niney, Catherine Deneuve… ; 1949/Fatherland (Vaterland) (Compétition) de Paweł Pawlikowski avec Sandra Hüller, Hanns Zischler, August Diehl…

En couverture : Łukasz Żal, Hanns Zischler, Paweł Pawlikowski, Sandra Hüller et August Diehl à la conférence de presse de Fatherland, © Trensistor 2026.

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Dans ce nouvel épisode du Comptoir du Festival, on croise ensemble deux films aux prises avec le problème de la figuration de violences sexuelles. Comment éviter l’indécence qui gêne et les clichés qui ne disent plus rien ? Deux films de la Sélection Officielle abordaient ce sujet grave, l’un en Compétition Officielle – Gentle Monster, de Marie Kreutzer, qui évoque la pédophilie ordinaire dans le cadre familial – et l’autre dans Un Certain Regard – l’adaptation de Mémoire de fille d’Annie Ernaux par Judith Godrèche. Un film cruel et un film pédagogique différant dans leurs fins, leurs choix formels et leurs ambitions, qui n’ont en tout cas pas laissé vos critiques indifférent·es, dans leur intérêt comme dans leurs reproches.

AU PROGRAMME DE CET ÉPISODE : Gentle Monster (Compétition) de Marie Kreutzer, avec Léa Seydoux, Laurence Rupp, Catherine Deneuve, Malo Blanchet… ; Mémoire de fille (Un Certain Regard) de Judith Godrèche, avec Tess Barthélémy, Valérie Dréville, Victor Bonnel, Ariane Labed…

En couverture : présentation de Mémoire de fille par l’équipe du film et Thierry Frémaux (à droite), © Trensistor 2026.

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