Anaïs se fait des films

Vous l'avez peut-être vu, le soir des Césars 2026, Nouvelle Vague de Richard Linklater a gagné plusieurs Césars, notamment celui de la meilleure réalisation, celui du meilleur montage, celui des meilleurs costumes et aussi celui de la meilleure photographie. Le directeur de la photographie de Nouvelle Vague, c'est David Chambille et Anaïs l'avait reçu dans le podcast il y a quelques mois. On a décidé de vous rediffuser cet épisode ce week-end. On se retrouve la semaine prochaine pour un nouvel épisode inédit.

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Le chef opérateur –aussi appelé directeur de la photographie– est le bras droit du réalisateur et va l'aider à mettre en œuvre sa vision, en déterminant les cadres, la lumière, le placement de la caméra ou encore le choix de l'objectif.

Pour en parler, Anaïs reçoit David Chambille, un directeur de la photographie qui a collaboré avec Bruno Dumont (Jeanne, France, L'Empire), Stéphane Demoustier (L'Inconnu de la Grande Arche) ou encore Richard Linklater, pour son dernier film Nouvelle Vague, sorti le mercredi 8 octobre. «C'est un vrai feel good movie et une déclaration d'amour à l'une des périodes les plus inventives et fécondes de l'histoire du cinéma. À ne pas rater», confie Anaïs.

Et comme le veut la tradition de ce podcast, Anaïs livrera, en fin d'épisode, une critique: celle de KPop Demon Hunters (2025), un film d'animation sorti en juin sur Netflix, et vous tiendra à jour sur la awards season, la saison des cérémonies de remises de prix.

Bienvenue dans Anaïs se fait des films. Anaïs Bordages est journaliste, critique cinéma et séries depuis une quinzaine d'années. Dans la vie, il y a deux choses dont elle ne se lasse jamais: le cinéma et parler.

Anaïs se fait des films est un podcast d'Anaïs Bordages, produit par Slate Podcasts.
Production éditoriale, montage et réalisation: Aurélie Rodrigues
Musique: «Cooking In Here» – Henrik Lars Wikström, Anders Johan Greger Lewen et Louise Marshall

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Des femmes d'ambition, définies et passionnées par leur carrière, il y en a plein. Pourtant, au cinéma, on en voit encore assez peu. Dans beaucoup de films, les femmes sont souvent définies en premier lieu par le rôle qu'elles jouent dans la sphère intime. Comme si la seule chose qui les animait était leur couple, leur famille, plus rarement leurs amitiés (ce qui est déjà un peu plus subversif)… mais jamais leur travail.

C'est une des raisons pour lesquelles Anaïs a beaucoup aimé Coutures, le nouveau film d'Alice Winocour, avec Angelina Jolie, Louis Garrel, Ella Rumpf, Anyier Anei et Vincent Lindon. Coutures suit les destins de plusieurs femmes qui travaillent dans le milieu de la haute couture à Paris et qui doivent constamment faire l'arbitrage entre leur vie intime et une vie professionnelle qui leur donne du sens. À l'occasion du festival des Arcs en décembre, Anaïs s'était entretenue avec Alice Winocour pour discuter de femmes qui travaillent, de mode et de Darty.

Anaïs vous recommande les meilleurs films sur des femmes qui travaillent:
• She Said, de Maria Schrader (2022);
• Les Filles du docteur March (Little Women), de Greta Gerwig (2019);
• Spy, de Paul Feig (2015);
• Les Figures de l'ombre, de Theodore Melfi (2016),
• La Revanche d’une blonde, de Robert Luketic (2001);
• Proxima, d’Alice Winocour (2019);
• Le Grand Jeu (Molly's Game), d'Aaron Sorkin (2017);
• La Dame du vendredi, de Howard Hawks (1940);
• Tous les films de Justine Triet, mais particulièrement Sibyl (2019);
• À plein temps, d'Éric Gravel (2021);
• Allez les filles! (Support the Girls), d'Andrew Bujalski (2018);
• Désordres, de Cyril Schäublin (2022).

Et comme le veut la tradition de ce podcast, Anaïs livrera, en fin d'épisode, ses critiques de plusieurs films actuellement en salles:
• Is This Thing On?, de Bradley Cooper, sorti le 25 février;
• Le Son des souvenirs, de Oliver Hermanus, sorti le 25 février;
• Aucun autre choix, de Park Chan-wook, sorti le 11 février.

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Cette semaine dans Anaïs se fait des films, Anaïs peut enfin (!!!) vous parler en long, en large et en travers de sa plus grande obsession cinématographique de ces derniers mois: Marty Supreme, réalisé par Josh Safdie et avec Timothée Chalamet à l'affiche. Un film nommé à neuf reprises pour les Oscars: meilleur film, meilleur scénario adapté, meilleur réalisateur, meilleur acteur, meilleurs décors, meilleur montage, meilleure photographie, meilleurs costumes et meilleur casting.

À l'occasion de la sortie du film en salles, le 18 février, Anaïs a enregistré un épisode du podcast, en public, juste après la projection de Marty Supreme. Elle était accompagnée de Norine Raja, journaliste à Vanity Fair. Vous pourrez aussi y entendre l'interview de Timothée Chalamet réalisée par Anaïs lors de son passage à Los Angeles en novembre, pendant la campagne des Golden Globes. L'acteur franco-américain a tenu une conférence de presse intimiste lors de laquelle elle a pu lui poser deux questions.

En Europe, un seul cinéma projette le film en pellicule 70 mm: L'Arlequin, situé dans le VIe arrondissement de Paris. Vous connaissez peut-être cet endroit, non seulement parce qu'on en a parlé dans notre épisode sur Paul Thomas Anderson, mais également parce que c'est là-bas qu'Anaïs et Marie ont enregistré en live le dernier épisode de leur podcast AMIES.

Référence: Non, «Marty Supreme» n'est pas vraiment un film sur le ping-pong, Anaïs Bordages, Slate.fr

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La Berlinale se tient chaque mois de février dans la capitale allemande, on est donc moins sur une ambiance palmiers-lagune et plus sur un mood «saucisses-col roulé». Pour cette nouvelle édition du festival, Anaïs a pu découvrir des films super, croiser de nombreuses stars comme Charli XCX, Isabelle Huppert, Callum Turner ou encore le daddy suprême, Bill Pullman, et manger beaucoup de donuts fourrés, le tout sous la neige, dans une ambiance décidément polaire.

Qu'est-ce qui distingue la Berlinale des autres grands festivals? Quels sont les meilleurs films de cette édition? Est-ce que les cheveux de Bill Pullman sont aussi beaux en vrai que dans les films?

Anaïs s'est aussi entretenue avec la réalisatrice tunisienne Leyla Bouzid pour parler de son film À voix basse, de la criminalisation de l'homosexualité en Tunisie, de ses choix de réalisation et de la difficulté ou non à produire le film.

Et comme le veut la tradition de ce podcast, Anaïs livrera, en fin d'épisode, ses critiques de plusieurs films projetés pendant cette 76e édition de la Berlinale:
• Good Luck, Have Fun, Don't Die, de Gore Verbinski;
• The Weight, de Padraic McKinley, avec Ethan Hawke et Russell Crowe;
• Wolfram, de Warwick Thornton;
• Chroniques des années de siège, de Abdallah Al-Khatib;
• Everybody Digs Bill Evans, de Grant Gee avec Bill Pullman, Laurie Metcalf et Katie McGrath;
• Mouse, de Kelly O'Sullivan et Alex Thompson;
• À voix basse, de Leyla Bouzid;
• Rose, de Markus Schleinzer, avec Sandra Hüller (Anatomie d'une chute, La zone d'intérêt);
• The Moment, de Aidan Zamiri, avec Charli XCX.

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Cette semaine, Anaïs répond à la question de David: «Bonjour Anaïs et bon festival. En dehors du fait qu'il y a un festival de cinéma important en Allemagne, est-ce que tu sais si le cinéma s'y porte bien? Et quels seraient les films allemands indispensables à avoir vu au moins une fois dans sa vie, parce qu'à part La vie des autres et Good Bye, Lenin!, je sèche.»

Pour aller plus loin, Anaïs vous recommande:

• Nosferatu le vampire, de Friedrich Wilhelm Murnau (1922);
• Les Larmes amères de Petra von Kant, de Rainer Werner Fassbinder (1972);
• Tous les autres s'appellent Ali, de Rainer Werner Fassbinder (1974);
• Le Bateau (Das Boot), de Wolfgang Petersen (1981);
• Les Ailes du désir, de Wim Wenders (1987);
• La Vague (Die Welle), de Dennis Gansel (2008);
• Le Ruban blanc, de Michael Haneke (2009);
• Barbara, de Christian Petzold (2012);
• Victoria, de Sebastian Schipper (2015);
• Toni Erdmann, de Maren Ade (2016);
• L'Œuvre sans auteur, de Florian Henckel von Donnersmarck (2018);
• Les Échos du passé (Sound of Falling), de Mascha Schilinski (2025).

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