Par Ouï-dire

Quand la nuit appartenait aux auditeurs - Épisode 3 : Appels à l’aide
Hélène Laurent vous invite à plonger dans de lointains souvenirs d’auditeurs et à réentendre avec eux, au cœur de la nuit, les appels à l’aide d’anonymes au téléphone ainsi que les réponses en direct et toujours sur le fil de Martine Cornil, Max Meynier, Gonzague Saint Bris et Macha Béranger. En contre-champ, quelques figures d’animateurs ou d’auditeurs venus de la littérature surgiront pour mieux sonder le mystère et la magie des nuits de libre antenne…

Réalisation Hélène Laurent

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Tour de France, tour d’enfance - Etape 3 : Le régional de l’étape, les frères ennemis, Gino Bartali et Fausto Coppi

On connaît l’expression "régional de l’étape", c’était une réalité du Tour de France qui s’incarnait au fil des régions et des villages. Patrick Leboutte évoque des moments où la province est mise à l’honneur. C’est un code implicite et respecté où le régional de l’étape devient figure de proue de la course.
Mais à côté du code chevaleresque, la rivalité s’érige en duos célèbres : Poulidor/Anquetil, Merckx/Ocana et surtout Bartali/Coppi.
Bartali va gagner deux fois le Tour de France à dix ans de distance, en 38 et 48. En 49, ce sera son rival Fausto Coppi qui gagnera le Tour ; le grand frère Bartali est deuxième.
Coppi continue à courir pendant la guerre pendant que Bartali s’entraîne… Il s’entraîne entre des villes éloignées avec de faux papiers cachés dans le cadre de son vélo, qui sauveront des centaines de vies juives. Bartali n’en parlera jamais. On l’apprit de ses enfants après la guerre. Son nom est sur le mur de Yad Vashem.

Avec Patrick Leboutte, Gilles Aufray, Rodrigo Beenkens.
En archives la voix de Patrick Carrey, Alberto Toscano, Armand Bachelier, Arsène Vaillant, Jean Brankart, Théo Mathy.
Avec la voix de Gino Bartali et de Fausto Coppi.
Lecture par Philippe Drecq d‘Antoine Blondin, 'Ecrits sur le tour de France', et d'Eric Fottorino, 'Petit éloge du Tour de France'.
Réalisation Pascale Tison - Merci à la Sonuma et à Imadoc

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La Fondation Boghossian présente plus d’une centaine d’œuvres de Jean-Michel Othoniel jusqu’au 4 octobre 2026. Avec le voyage pour fil rouge, chaque pièce du parcours est liée à un pays : Arménie, Belgique, Italie, États-Unis, France, Inde, Japon ou Turquie. On y découvre des sculptures, des installations monumentales et de nombreuses aquarelles. Le verre soufflé, l’obsidienne, le métal, la cire et le soufre sont ses matériaux de prédilection. Rencontre avec Jean-Michel Othoniel dans les salles de l’exposition.

La nouvelle bibliothèque de Rebecq a été inaugurée en juin dernier. Elle investit l’ancienne chapelle des Augustines (construite en 1624), réhabilitée par le bureau Binario Architectes. Le projet comprend une intégration d’une œuvre d’art de Christophe Terlinden qui s’étend bien au-delà du bâtiment. Visite guidée en compagnie des architectes Delphine Péters et Andrea Tenuta et de l’artiste Christophe Terlinden.

Réalisation : Fabrice Kada

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Sylvain Tesson, fracassé par un accident, tombé d’un toit, se met en route. Blessé, meurtri, il ne croit pas à la résilience mais bien à la faculté d’oubli. Et pour oublier, il faut marcher. Il va traverser la France. Des années plus tard, François Schuiten, à sa belle manière organique, s’empare du texte pour en donner une version visuelle où le vivant s’incarne. Faisant allégeance à la nature, Sylvain Tesson souhaite son absorption par elle, dans les forêts et les montagnes pour reconquérir ses forces.
Il cite Victor Hugo : « Qui peut prétendre que le parfum des aubépines est indifférent aux constellations ? »
Schuiten utilise ici une technique de cartes à gratter qui est pour lui une technique qu’il expérimente pour la première fois et qui lui semblait adaptée au récit des chemins noirs.
Il dessine Sylvain Tesson, l’asymétrie de son visage qui fait écho à sa propre asymétrie, à ses boiteries personnelles. Les jambes deviennent des arbres, Sylvain tesson se végétalise, il y a un enfouissement dans la nature que Schuiten traduit dans ses planches.
La seule planche de couleur représente le personnage au terme de sa longue marche de restitution à lui-même. Il jette son sac de la falaise et se débarrasse ainsi de son mal et de son effroi. C’est l’éloge d’une fuite, devenue une fuite à deux.

Copyright images : François Schuiten

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La littérature sert à rendre présente l’absence : Laurent Mauvignier, avec son chef d’œuvre "La maison vide", couronné par le Prix Goncourt, excelle à faire vivre pour nous et devant nous les figures d’un passé qu’il sort des tiroirs de son imaginaire, avec des photos, dont le visage d’un femme découpé avec soin pour la faire mieux disparaître, un cerisier, une commode au marbre ébréché, une légion d’honneur introuvable, des bribes de confidences et un piano monumental échoué dans un salon déserté. Le mammouth .
Le succès s’annonçait de bouche à oreille et grandissait comme une mer. Venu à Bruxelles, quelques semaines avant l’obtention du prix Goncourt, Laurent Mauvignier était déjà assailli de demandes d’entretiens. Son roman s’étend sur quatre générations et saisit les secrets des siens dans une ruralité à la fois cossue mais complexée que l’on reconnaît d’emblée. C’est parce que « je ne sais rien de mon histoire familiale que j’ai besoin d’en écrire une sur mesure ». Rien ne rend plus vivants les êtres que l’écriture et c’est devant ce prodige que l’on se tient, lecteurs patients et passionnés.
De ce qui aurait dû leur revenir, veaux, vaches, cochons, couvées, il ne reste que la mort en héritage et cette maison vide, chambre noire où Laurent Mauvignier regarde se définir avec délicatesse des scènes depuis une fenêtre dont son écriture découle. Il offre une tendresse, une attention à ces femmes et ces hommes, piégés par leur condition, possédant mais dépossédés de l’essentiel : la liberté d’être soi.

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