Par Ouï-dire

Philippe Besson, dans son dernier livre, "Une pension en Italie", fait l’anamnèse prudente et patiente de la révélation de l’homosexualité de son grand-père, un été en Italie au début des années 60. La déflagration familiale est fulgurante. La mère emporte immédiatement ses deux filles ; il ne les reverra jamais. Le secret sera bien gardé...

C’est un livre passionnant, fleurant bon la chaleur de Toscane, la bonne cuisine d’une pension de famille et les visites obligatoires à Florence qui traversent le dernier livre de Philippe Besson. Derrière le décor sensuel, se réveille la violence d’un désir jusqu’alors tenu à l’écart des corps. Le grand-père va vivre une folle passion avec le cuisinier dans la chambre aux volets clos.

C’est alors que le romancier convoque aussi le film "Chambre avec vue" de James Ivory, adapté du roman d’Edward Morgan Forster, "Avec vue sur l’Arno". Là aussi, la sincérité des élans se disait dans un champ de coquelicots. D’où nous sommes, nous n’entendrons pas ce qui se dit. Nous assisterons impuissants à la dernière (et peut-être première) dispute d’un couple qui se sépare; la femme, Gaby, réclamant alors les clés de la voiture pour s’enfuir à jamais.

L’Italie joue là aussi le décor d’une révélation que le pays active. Philippe Besson enquête, interroge sa mère, se rend sur place, imagine ce qu’il ignore. Il nous dépeint un pays, la France où, jusqu’en 1982, l’homosexualité est criminalisée. Le combat sera porté par Robert Badinter et Gisèle Halimi. Il nous dépeint aussi un pays, l’Italie, où le risque d’une aventure ou d’un amour est majeur puisqu’il peut conduire au meurtre. C’est ce qui est arrivé à Sandro et à son amoureux qui ne réchappera pas d’une rixe où un gang les attendait, armé de barres de fer.

Pourtant dans cette histoire sombre, la lumière trouve son chemin. Et s’il y a un prix à payer, la réparation se dresse sur le seuil d’une maison aux volets verts, dans la haute silhouette de Sandro qui depuis tout ce temps, avec Paul, a attendu que quelqu’un vienne… Ce quelqu’un sera Philippe Besson, toujours enclin à nous restituer la vérité dans ses rebonds.

Réalisation: Pascale Tison

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Violaine Lison a reçu le Prix Des librairies indépendantes qui consacre une œuvre ouverte, lumineuse et empathique : « Lequel de nous portera l’autre ? »
Violaine Lison a reçu d’un ami les carnets de guerre d’un jeune brancardier, Léonce Delaunoy, séminariste à Tournai envoyé au front le 04 août 1914. Elle va retranscrire patiemment ces carnets, pas à pas, jusqu’à résoudre les énigmes posées par des cahiers qui se chevauchent. C’est qu’un ami, Paul, les a lui aussi, bien avant elle, recopiés. Certains carnets sont donc ceux de Paul le copiste, d’autres sont les autographes de Léonce.
Violaine Lison s’adresse à Léonce et une conversation se noue de cœur à cœur, à travers le temps, à travers la mort . Violaine découvre l’amour fou qui va lier Léonce à Herman, son plus que frère, soldat anversois, qu’une blessure salvatrice à la main tiendra éloigné du front. Léonce ira le voir au Havre où Herman s’est réfugié avec sa famille. C’est sa deuxième maison ; Léonce ne reverra pas la première. Il sera tué le 15 octobre 1918, peu de temps avant la fin de la guerre.

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La réponse de la baleine à bosse par Aline Pénitot

Enquête sonore émouvante tournée en pleine saison baleinière à la Réunion, ce documentaire est le fruit dʹun projet art-science que mène depuis 2012 l'autrice et compositrice Aline Pénitot avec le bioacousticien Olivier Adam et le CNRS. Après avoir découvert des analogies sonores stupéfiantes entre les baleines à bosse et le basson, Aline Pénitot et son équipe, ou plutôt son équipage, tentent un dialogue musical insolite avec les baleines. A travers une interface dʹéchanges sonores sous-marine humain-baleine, un haut-parleur dans un coin du bateau, un microphone dans l'autre et un ordinateur sur les genoux non loin de la proue du bateau, la documentariste enregistre chaque situation, chaque sortie, chaque chant, chaque souffle de baleine et surtout chaque réponse aux propositions sonores et musicales. Car, oui, il y a eu réponse. Et cette enquête sonore va le montrer.
Une œuvre d'Aline Penitot soutenue par le fonds Gulliver qui réunit les sociétés d'auteurs belges et françaises, en coproduction avec la RTBF et la RTS (Le Labo), et la bourse Brouillon dʹun rêve de la Scam et du dispositif La Culture avec la Copie Privée et le Dicream-CN, Why Note, la Diagonale de lʹUniversité de Paris-Saclay, la Cité des Arts de Saint-Denis de la Réunion.

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Si je perdais mes oreilles, je deviendrais aveugle par Kaye Mortley

Si je perdais mes oreilles, je deviendrais aveugle. C’est l’aphorisme proposé par Kaye Mortley. Le son vient à l’oreille, l’oreille se tend vers le son dit le Koan. Mais sous quelle forme ?

Rythmes, grands espaces, horizons, ciels, plans, taches, couleurs. Kaye Mortley questionne ceux qui ne voient plus ou n’entendent plus. Alexandre classe les sons selon les couleurs qu’il distingue à peine : « du plus grave au plus aigu, l’ordre serait rouge, jaune, bleu, vert… » . Marie apprend à déchiffrer les sons qu’elle découvre : « est-ce que ça existe des sons humides ? ». Quand aurélie pose la main sur le corps du violoncelle, « elle entend l’aiguille qui danse et le vent sur la dune du désert ». Aurélie vit dans le silence. Et voilà que la phrase qui dort au fond de la mémoire de Kaye Mortley remue, se réveille, et la pousse sur le chemin accidenté qui mène vers le royaume de la représentation : si je perdais mes oreilles, je deviendrais aveugle.

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Le Musée des Arts contemporains (MAC’s) au Grand-Hornu présente la première exposition monographique de l'artiste belge Lucia Bru (jusqu’au 1er novembre). Depuis une trentaine d’années, Lucia Bru explore la sculpture par une approche expérimentale des matériaux (papier, cristal, porcelaine, ciment, plâtre…) où la géométrie et le hasard fusionnent dans des structures minimales et complexes. L'exposition "Aux choses mêmes" de Lucia Bru s’accompagne d’un catalogue publié au Fonds Mercator.

Dans le cadre de la série BOZAR Monumental, l’artiste colombienne Delcy Morelos propose cet été Uterus in Uterus, une installation immersive dans le Hall Horta du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, à découvrir pieds nus et gratuitement (jusqu'au 30 août).

Les réalisations de l’architecte japonais Kengo Kuma sont réputées dans le monde entier. Figure majeure de l'architecture écologique, il se distingue par sa volonté d'effacer l'architecture au profit de la nature et de l'environnement, de l’usage de matériaux naturels et de la combinaison de techniques modernes et traditionnelles. L'exposition "Architecture in dialogue" à la Fondation Folon à La Hulpe (jusqu'au 13 septembre) présente une vingtaine de réalisations de Kengo Kuma (maquettes, croquis, photographies). Elle s'inscrit dans le cadre de l'anniversaire des 160 ans de l'amitié entre la Belgique et le Japon. Les étudiants de la Faculté d’Architecture La Cambre-Horta présentent leurs micro-architectures inspirées par les univers de Kuma et de Folon dans le parc Solvay, à deux pas de la Fondation Folon.

Réalisation : Fabrice Kada

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