Louvre 2025

La Triade d’Osorkon (vers -874/-850, inv. E 6204) est une pièce fascinante de la période napatéenne, réalisée en or et lapis-lazuli. Haute de seulement 9 cm, cette œuvre miniature, issue de la région thébaine, témoigne de la richesse artistique de l'Égypte et du Soudan à cette époque. Elle fut mise en lumière lors de l'exposition «Pharaon des Deux Terres, l’épopée africaine des rois de Napata» (2022) au Louvre. L'utilisation de matériaux précieux souligne le statut divin et la virtuosité des artisans de cette période historique.

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La Vénus de Milo (vers 100 av. J.-C.) est une icône hellénistique du Louvre. Anonyme, cette déesse d'Aphrodite en marbre de Paros fut découverte à Mélos en 1820 et donnée à Louis XVIII en 1821. Réalisée en pièces rapportées, son corps nu présente une sensualité et un contrapposto (torsion), contrastant avec l'impassibilité du visage. L'absence de bras, un mystère persistant, a nourri de multiples reconstitutions. Sa beauté idéalisée et son histoire mouvementée en font un chef-d'œuvre intemporel, source d'inspiration artistique.

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Admirez la Victoire de Samothrace (vers 190 av. J.-C.), un chef-d'œuvre de l'art hellénistique. Cette sculpture monumentale en marbre de Paros et Lartos (511 cm) représente Niké, la déesse ailée de la victoire, se posant sur la proue d'un navire. Sans bras ni tête, elle est drapée d'une tunique au réalisme saisissant, suggérant le vent et le mouvement. Symbole de triomphe naval, elle fut découverte fragmentée à Samothrace en 1863 par Charles Champoiseau, puis patiemment assemblée au Louvre. Son aile inspira même le logo d'une célèbre marque de sport !

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Découvrez "L'Amour et Psyché" (1787-1793), chef-d'œuvre néoclassique du sculpteur Antonio Canova. Commandée par John Campbell, cette sculpture en marbre blanc illustre un instant clé des Métamorphoses d'Apulée : Cupidon (Amour) réanime Psyché (l'âme, symbolisée par un papillon) d'un baiser, après qu'elle a ouvert un élixir mortel.
Canova, sculpteur le plus célèbre de son temps, combine la pureté des lignes antiques avec une sensualité délicate des chairs lisses. Sa composition en X, avec les figures enlacées et les ailes transparentes, offre une allégorie platonicienne de l'âme s'élevant vers l'amour divin. Initialement jugée "peu convenable", elle fut acquise par Khalil Bey avant de rejoindre le Louvre en 1911.

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Le Taureau androcéphale ailé (lamassu) du Louvre, provenant de Dur-Sharrukîn (Khorsabad), capitale assyrienne de Sargon II (vers 721-705 av. J.-C.), fut exhumé par Paul-Émile Botta en 1843-44 et transporté au Louvre en 1847.
Sculptée dans un bloc d'albâtre gypseux (environ 30 tonnes, 4,20 m de haut), cette créature hybride – tête d'homme, corps de taureau, ailes d'oiseau – incarne le divin, la force et la sagesse. Positionnés par paires aux entrées du palais, ces génies protecteurs chassaient le mal et affirmaient le pouvoir royal.
Observez ses cinq pattes, créant une illusion de mouvement ou d'immobilité selon l'angle. Le visage paisible, la barbe détaillée, et les inscriptions cunéiformes entre les pattes, glorifiant Sargon II et maudissant les profanateurs, en font un témoin monumental de la puissance assyrienne. Initialement, les statues étaient peintes.

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