Africa Fashion Tour

Comment construire des marques de mode made in Africa solides ? 

C’est la question que j’ai posée à Siti Ben Boina, la chargée de programme de l'incubateur FLY de Sèmè City. 

Après un parcours chez Vestiaire Collective et Anka ( ex afrikrea), Siti est devenue consultante au service des entrepreneurs créatifs avant de prendre la responsabilité des programmes de l’incubateur Fly. 

Basée au Bénin, elle partage les avantages concurrentiels et les challenges des marques du pays 
Le sourcing : L'obligation d'importer les matières secondaires et la mercerie, faute de tissage local performant.

La logistique : Les tarifs de transport prohibitifs qui freinent le commerce et l'exportation intra-africaine.

L'atelier : Le manque de formation unifiée pour standardiser les collections aux normes internationales.

Face à ces contraintes de production, l'atout maître des créateurs reste leur narratif culturel.

Retrouvez cet entretien indispensable pour comprendre les réalités de la mode africaine sur toutes les plateformes d’écoute.

Bien plus qu’un podcast, Africa Fashion Tour est le média de référence qui connecte les industries culturelles et créatives (ICC) du continent au reste du monde. À travers des interviews d'entrepreneurs et d'experts, nous documentons l'excellence et les business models vertueux qui font rayonner le soft power africain.

Vous souhaitez associer votre marque à une audience hautement qualifiée ? Africa Fashion Tour offre des opportunités de sponsoring aux institutions et marques ciblant les décideurs, voyageurs fréquents et passionnés de culture, basés sur le continent ou au sein de la diaspora.
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Ramata Diallo

Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Comment obtenir un financement pour accélérer son développement?
C’est la question que j’ai posé à Pierre Imboua, le cofondateur de Moja, une plateforme de financement qui cherche à connecter la diaspora et les PME africaines. 

J'ai eu le plaisir de le recevoir pour une véritable masterclasse dédiée à l'ingénierie financière d'impact et au capital-risque.

Trop grandes pour la microfinance, trop petites pour les banques commerciales : les PME d'Afrique subsaharienne francophone font face au paradoxe du « missing middle ».
Pour Pierre Imboua, cofondateur de Moja (Group Moja Capital), ce chaînon manquant du financement est le principal goulot d'étranglement du développement économique sur le continent.

L'approche de Moja dépasse la simple injection de liquidités. Elle repose sur le concept de capital intelligent : chaque investisseur de la diaspora apporte un ticket financier mais s'implique également sur ses domaines d'expertise (logistique, marketing, juridique).
Pour sécuriser ces investissements en phase d'amorçage, le groupe déploie une ingénierie rigoureuse :
Une phase d'audit poussée de un à deux mois pour restructurer le modèle économique et valider la viabilité opérationnelle.

Un déblocage progressif des fonds indexé sur des étapes de croissance précises pour minimiser les risques de défaut.

Une structuration financière hybride sous forme de compte courant d'associé remboursable mensuellement après un différé de quelques mois.

S'adressant spécifiquement aux acteurs des industries culturelles et créatives, Pierre Imboua rappelle une règle élémentaire : l'investissement repose sur des critères stricts de viabilité et de rentabilité. Un créateur doit être capable de d'apporter des preuves concrètes de sa préparation à l'investissement en chiffrant précisément son besoin en fonds de roulement et en présentant un carnet de commandes solide.

Cet épisode s'inscrit dans une série de contenus dédiés à la présentation de solutions de financement pour les entrepreneurs créatifs.

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Comment une première collaboration avec la maison Chloé a servi de catalyseur international, ouvrant les portes à des partenariats prestigieux avec Fendi et Bottega Veneta ?

Madagascar fournit 90 % de la production mondiale de raphia, et Eileen Akbaraly  avec la marque Made for a Woman fait partie de ceux qui ont transformé cet « or vert » en un standard du luxe international.

En quelques années, sa marque Made for a Woman a brisé le plafond de verre qui cantonnait l'artisanat malgache au rang de souvenir de vacances pour l'imposer sur l'avenue Montaigne.
Cette trajectoire n'est pas le fruit du hasard, mais celui d'une stratégie rigoureuse alliant impact social et excellence opérationnelle.

J'ai eu le plaisir de recevoir Eileen Akbaraly pour une masterclasse sur l'art de la collaboration entre artisanat et maisons de luxe pour le podcast Africa Fashion Tour.

Le premier défi stratégique d'Eileen a été de repositionner la perception du raphia. En misant sur l'innovation technique et un design avant-gardiste, elle a transformé une matière première brute en un produit de haute facture.

Avec plus de 1 000 artisanes, l'entreprise Made for a Woman intègre des services sociaux, de santé et d'éducation, prouvant que l'éthique est un levier de performance et non une contrainte.

Et la marque nourrit l’ambition d’intégrer la blockchain et de l'IA pour garantir une transparence totale de la forêt de raphia jusqu'au client final.

L'expérience de Made for a Woman démontre que le luxe de demain sera traçable, humain et profondément ancré dans une souveraineté créative.

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La NollywoodWeek (NOW!) Festival du Cinéma est le premier festival de cinema africain et afrodiasporique à Paris

Pour Serge Noukoué, fondateur du festival Nollywood Week, l'enjeu dépasse largement le cadre du cinéma. Il s'agit de corriger une anomalie persistante, le fossé entre les réalités du continent africain et leur perception globale.

Ancien salarié devenu entrepreneur culturel, Serge Noukoué a bâti une chaîne de valeur complète : de la distribution audiovisuelle à la production, jusqu'à la gestion de talents. Son parcours démontre que la pérennité d'un événement ne repose pas sur le hasard, mais sur une ingénierie rigoureuse et une vision économique autonome.

Au cours de l'entretien, Serge décrypte les piliers stratégiques de la 13e édition de la Nollywood Week (mai 2026) :
Pourquoi s'inspirer du modèle nigérian, des films produits par et pour les Africains, est la seule voie pour garantir une viabilité économique et une représentativité authentique.

L'intégration de l'IA et des formats « micro-dramas » mobiles pour assurer la présence et la justesse des visages non-européens dans les algorithmes de demain.

Pourquoi les industries culturelles et créatives ne doivent plus être le parent pauvre de l'investissement. Les nouveaux récits demandent une expertise rémunérée à sa juste valeur pour passer du stade artisanal à l'échelle industrielle.

L'expérience de Serge Noukoué montre que le succès d'un festival ne se mesure pas seulement au remplissage des salles, mais à sa capacité à devenir une plateforme de distribution et un vecteur de fierté pour une audience mondiale.

La recommandations de film de Serge
-The Legend of the Vagabond Queen of Lagos
-Gone Too Far
-Phone Swap

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L'influence n'est plus une affaire de divertissement, c'est un outil de Soft Power.

Pour Nono Mayindombé, cofondateur de l'agence Manosa, les créateurs de contenu sont devenus les nouveaux médias du XXIe siècle. Sa mission : utiliser cette puissance de frappe pour transformer la perception des territoires africains.

Ancien consultant en finance chez AXA et BNP Paribas, il apporte une rigueur analytique à un secteur souvent perçu comme superficiel. Dans ce nouvel épisode d'Africa Fashion Tour, il livre une masterclasse sur la création de contenus et les stratégies d’influence. 

Trois points clés de notre échange :
Le Nation Branding : Comment utiliser l'influence pour promouvoir l'identité d'un pays et attirer investisseurs et touristes.

Les créateurs comme actifs stratégiques : Comment une audience de 32 millions d'abonnés cumulé devient une infrastructure médiatique incontournable ? 

La réalité entrepreneuriale : Pourquoi bâtir une structure viable nécessite un marathon de trois à quatre ans de construction invisible.

L'expérience de Nono Mayindombé démontre que la maîtrise du récit est la clé de la souveraineté culturelle.

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