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• 265 香港电影的未来，金像奖说了不算

  第 43 届香港电影金像奖的颁奖盛典已圆满落幕，完整获奖名单：第43届香港金像奖获奖名单，《九龙城寨之围城》9项大奖横扫。在此次颁奖中，郑保瑞执导的《九龙城寨之围城》斩获 9 项大奖，成为最大赢家。陈茂贤导演的《破地狱》与翁子光导演的《爸爸》则将剩余奖项逐一收入囊中，而最佳新导演奖则由纪录片《香港四径大步走》的导演罗宾・李摘得。对于本届金像奖的颁奖结果，观众的反馈却多为批评之声，甚至有人称其为金像奖历史上最差的一届。本届金像奖共有17部电影获得提名，但最终仅有4部电影获得奖项，这也使得许多值得一看的港片失去了在舞台亮相的机会。本期播客，我们邀请到了 “锵稿” 主笔子戈，以及资深港片影迷奔兔吉尔，与我们共同分享。借着金像奖的契机，我们一同聊聊近年来香港电影的变化。在本届金像奖略显无趣的同时，香港电影却正在朝着一个谨慎乐观的方向发展。新导演方面，通过 “首部剧情片计划” 走出的一批关注现实题材的学院派新导演们，他们采用与老一辈香港电影人截然不同的创作思路，奉献了许多优秀作品；以《毒舌律师》的吴炜伦和《破地狱》的陈茂贤为代表的导演，从编剧成功转型，传承着香港电影的红裤仔精神，不断刷新票房纪录。这两波导演共同掀起了一股香港电影的小阳春。而连续两届夺得最佳导演的郑保瑞，如今已成为香港电影的领军人物，他身后的银河映像也凭借《九龙城寨》《三命》等作品迎来了转型。与此同时，北上的香港大导演们在主旋律大片示威的当下，似乎已逐渐走向衰退，如今回流香港拍片成为了不少人的选择。再加上《风林火山》成功入围戛纳午夜展映单元，香港电影的未来仿佛已经撕开了一道希望的口子。接下来，让我们通过这期播客一起深入探讨。《九龙城寨之围城》剧照本期嘉宾：子戈“锵稿”主笔豆瓣 @子戈奔兔吉尔资深的港片影迷豆瓣 @奔兔吉尔电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车最佳导演 郑保瑞时间轴：本期播客总时长：2:06:2203:48 对于这届金像奖的整体评价：只用看最佳新导演和最佳新演员就够了。12:12 金像奖评奖机制的变迁，从评审团制到选民制。15:07 现在香港电影的整体环境：观众、创作者、社会氛围的转变共同促成香港电影小阳春和观影文化的新形态。19:15 香港新导演面临的困境，没有形成可持续发展的创作环境。21:02 香港新导演的机遇，把握好本土拍片的尺度优势。25:44《毒舌律师》吴炜伦和《破·地狱》陈茂贤代表了另一种类型的新导演，依然是“红裤子”派的传承。27:58 《破·地狱》是承载去年香港本土情绪的集大成之作，以及影片的陈旧之处。38:33 近年来黄子华引领香港电影票房的原因，他已经成为这个时代的香港代言人。44:45 金像奖最大争议，最佳剪辑该给《爸爸》。影片通过剪辑高概念完成表达，与社会情绪形成共振。52:50 《九龙城寨》是在缅怀香港电影的黄金80年代，也是年轻一代与老一辈的交接，同时将九龙城寨这个地标的历史内涵引入到文本中。01:05:48 郑保瑞连续两届拿到最佳导演奖的原因，以及他的整个成长经历与香港电影界的联系。01:12:28 《临时劫案》银河映像串烧，学到了宿命感和角色先行的概念，但力度完全不够。01:17:19 银河映像谁接班并不重要，风格的延续是否有偏离银河的初心，类型和主题的革新才是未来的关键，以后是否还能让大家觉得难以想象。01:27:28 对于杜琪峰新片的期待。01:32:38 北上导演的代表还是看邱礼涛，邱礼涛电影中始终有着连续的表达。01:43:07 北上合拍片的三个阶段，对于香港电影来说为什么这是一条死路？以及老牌导演回流香港的趋势。01:49:39 被忽视的电影：《看我今天怎么说》从聋人题材到身份认同的文本连接，钟雪莹更应该拿最佳女主角。01:54:45 被忽视的电影：《从今以后》女配角许素莹值得最佳女配角提名，许素莹在《半边人》和《从今以后》里关于抽烟场景的不同情感表达。01:59:58《风林火山》入围戛纳会复刻《九龙城寨》的成功吗？戛纳对香港电影的关注是否会对香港电影有帮助？《破·地狱》剧照素材库：郑保瑞相关作品：《澎湖海战》（郑保瑞，待映）《九龙城寨之围城》（郑保瑞，2024）《命案》（郑保瑞，2023）《第八个嫌疑人》（李子俊，2023，郑保瑞监制）《智齿》（郑保瑞，2021）《杀破狼2》（郑保瑞，2015）《狗咬狗》（郑保瑞，2006）《追击8月15》（马伟豪 / 郑保瑞，2004）《爱‧作战》（郑保瑞，2004）《恐怖热线之大头怪婴》（郑保瑞，2001）《她来自胡志明市》（嘉嘉，1992，郑保瑞副导演）翁子光相关作品：《爸爸》（翁子光，2024）《正义回廊》（何爵天，2022，翁子光监制）《风再起时》（翁子光，2022）《踏雪寻梅》（翁子光，2015）韦家辉相关作品：《一个字头的诞生》（韦家辉，1997）《画出彩虹》（招振强，1984，韦家辉编剧）《誓不低头》（梁材远，1988，韦家辉编剧）《还我本色》（韦家辉，1989）《再见阿郎》（杜琪峰，1999，韦家辉 / 游乃海编剧）邱礼涛导演作品：《猎金游戏》（2025）《谈判专家》（2024）《海关战线》（2024）《93国际列车大劫案：莫斯科行动》（2023）《绝地追击》（2023）《扫毒3：人在天涯》（2023）《拆弹专家2》（2020）--《破·地狱》（陈茂贤，2024）《看我今天怎么说》（黄修平，2024）《从今以后》（杨曜恺，2024）《临时结案》（麦启光，2024）《毒舌律师》（吴炜伦，2023）《诗》（许鞍华，2023）《十方之地》（黄肇邦，2024）《金手指》（庄文强，2023）《靓妹仔》(黎大炜，1982，林碧琪拿到金像奖最佳女主角)《何必有我？》（郑则仕，1985，金像奖评审团大奖）《年少日记》（卓亦谦，2023）《明日之下》（简君晋，2023）《七月返归》（谢家祺，2023）《盗月者》（袁剑伟，2024）《酿魂》（岑嘉彦，2023）《阴目侦信》（梁国辉，2023）《毒舌律师》（吴炜伦，2023）《饭戏攻心》（《还是觉得你最好》）（陈咏燊，2022）《饭戏攻心2》（《还是觉得你最好2》）（陈咏燊，2024）《过时·过节》（曾庆宏，2022）《哪吒之魔童闹海》（饺子，2025）《里斯本丸沉没》（方励，2023）《乜代宗师》（黄子华，2020）《栋笃特工》（张家杰，2018）《败家仔》（洪金宝，1981）《碧水寒山夺命金》（金扬桦 / 杜琪峰，1980）《投奔怒海》（许鞍华，1982）《非常突然》（游达志，1998）《两个只能活一个》（游达志,1987）《柔道龙虎榜》(杜琪峰，2004)《树大招风》（许学文 / 欧文杰 / 黄伟杰，2016）《三命》（张家杰 / 黄伟杰 / 李子俊，2025）《一个复杂故事》（XXX，2014）《12怪盗》（何国敏，2023）《水饺皇后》（刘伟强，2025）《狂舞派3》（黄修平，2020）《半边人》（方育平，1983，许素莹主演）《源生罪》（岑嘉彦，2022）《风林火山》（麦浚龙，2025）《僵尸》（麦浚龙，2013）提及播客：172 香港电影神级人物邱礼涛，被严重低估的无政府主义者《爸爸》剧照本期使用音乐：开场：岑宁儿 - 风的形状（《九龙城寨之围城》插曲）中插：陈慧娴 - 让一切随风（《树大招风》插曲）结尾：Wan Pin Chu - 超渡（《破·地狱》配乐）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

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• 264 在北京看十小时的电影，去香港看消失的电影

  2025年第15届北京国际电影节已圆满落幕。相较于往年热议不断的盛况，本届电影节没有太多出圈事件，天价黄牛票现象消停了不少，整体声量略显平淡。但从策展维度审视，选片丰富性与惠民政策创新仍不乏亮点，而顽疾般的观影素质争议、放映事故与交通问题依旧未能根治。本期播客，我们邀请到胤祥和木头人作为嘉宾，共同为这场一年一度的光影盛宴作结。无数个瞬间交织成本届北影节的独特记忆：罗伯特·奥特曼和伊日·门泽尔的回顾单元，让我们再一次领略到电影大师的风采，也提醒我们在影史的长河中还有无数宝藏等待挖掘。而小田香和祝新的「焦点影人」单元，彰显了北影节扶持新锐的胆识，越来越大胆的选片才能让我们看到更多惊喜。作为柏林电影节直通车的重要一站，大量柏林新片散落于各个单元，构建起当代影像的前沿观测站。而《浩劫》接近10个小时的精神苦旅，则成为检验影迷纯粹性的试金石。值得注意的是，因香港国际电影节延期产生的档期重叠，使香港和北京两大华语电影节形成对照坐标。从选片策略、展映机制到活动形态，这种时空并置为我们提供了绝佳的观察切口，也为我们了解华语电影节展生态的多样性提供了珍贵切片。《浩劫》海报本期嘉宾：胤祥电影学者木头人普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军豆瓣 @woodhead电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《漂亮朋友》剧照时间轴：本期播客总时长：1:34:44胤祥部分：03:01 这次北影节和以往相比不一样的地方。09:02 关于北影节影院的选择，各种剧院为何每年都有？12:50 北影节的柏林电影节直通车，选片的重点。18:55 竞赛单元的整体选片趋势。20:39 北影节观影的惊喜：小田香。26:38 焦点影人单元的选择越来越大胆。28:32 看10个小时的《浩劫》是怎样的体验？33:35 伊日·门泽尔的厉害之处。34:46 大银幕重看伊日·门泽尔的新感受。37:01 伊日·门泽尔与米洛斯·福尔曼的共同点。40:06 这届北影节选了大量群像电影，是偶然吗？42:22 关于罗伯特·奥特曼的新认识。46:10 北影节陪着阿尔伯特·塞拉一起成长，《岛屿上的煎熬》与《孤寂午后》。48:57 北影节还有待改进的地方。木头人部分：50:30 对于今年北影节的感受。54:51 北影节观影的惊喜影片。56:03 今年北影节观众观影素质有所提高。57:09 放映事故回顾。1:00:32 罗伯特·奥特曼的过人之处。1:05:06 北影节和香港电影节定位上的区别。1:09:38 北影节相比香港电影节更有仪式感和节日氛围。1:11:25 关于北影节票价的吐槽，以及香港电影节在购票上的优惠政策。1:17:26 从耿军的《漂亮朋友》，看两个电影节观众映后提问的差异。1:20:22 两个电影节媒体证权限的比较。1:24:51 两个电影节有待改进的地方。1:31:43 关于北影节片头宝格丽广告的吐槽。《闪瞬》剧照素材库：《浩劫》（克洛德·朗兹曼，1985）《雪花莲节》（伊日·门泽尔，1984）《森林边缘的寂寞》（伊日·门泽尔，1976）《我曾侍候过英国国王》（伊日·门泽尔，2006）《消防员舞会》（米洛斯·福尔曼，1967）《罗马风情画》（费德里科·费里尼，1972）《你还记得多莉·贝尔吗？》(埃米尔·库斯图里卡，1981)《高弧慢球》（卡森·伦德，2024）《米勒角的圣诞夜》（泰勒·陶尔米纳，2024）《海上花》（侯孝贤，1998）《不散》（蔡明亮，2003）《花村》（罗伯特·奥特曼，1971）《大玩家》（罗伯特·奥特曼，1992）《高斯福庄园》（罗伯特·奥特曼，2001）《好莱坞式结局》（伍迪·艾伦，2002）《闪瞬》（小田香，2015）《噪音如是说》（小田香，2010）《向着那份温柔》（小田香，2017）《与贝拉·塔尔在福岛》（小田香，2024）《与母亲的记忆——“劳作的手”》（小田香，2025）《天空的另一面》（加布里埃尔·马斯卡罗，2025）《性梦爱三部曲：梦》（达格·约翰·豪格鲁德，2024）《七宗罪》（大卫·芬奇，1995）《无耻混蛋》（昆汀·塔伦蒂诺，2009）《敌》（吉田大八，2024）《侠盗猎车哈姆雷特》（山姆·克莱恩，2024）《共同的语言》（马修·兰金，2024）《窃听大阴谋》（弗朗西斯·福特·科波拉，1974）《漂亮朋友》（耿军，2024）第15届北京国际电影节海报本期使用音乐：开场：Tom Waits - Ol '55（《高弧慢球》配乐）中插：Barış Diri - AhMine'l Aşk Doktorlar（《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》配乐）结尾：Angelo Badalamenti - Love Me Tender（《我心狂野》配乐）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

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• 263 《黑镜》批判的未来，已经跟不上我们生存的现实

  时隔两年，《黑镜》又回来了。在经历了前几季的口碑下滑之后，第七季的《黑镜》似乎又回到了它当初的水准。对现实辛辣的讽刺，对科技深深的忧虑，对人性细微的观察，我们期待在《黑镜》中展示一个自己不敢想象却又即将到来的世界。与其说《黑镜》是一部科幻剧集，不如说它是这个时代的预言家。它呈现出我们当下这个已经被电子产品和网络淹没的世界。科技、商业和资本把我们的生活改造得面目全非。当电子屏幕关闭之后，我们只能从黑色的镜面上看到一张陌生却又真实的面孔。本期节目我们就来聊一聊《黑镜》，也从科幻作品的角度看看我们当下生存的现实。嘉宾：杨溢游戏行业资深设计师，机核网嘉宾，科幻爱好者王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcne《黑镜》第七季 剧照时间轴：00:01:50 对《黑镜》第七季的整体评价00:04:02 《普通人》中展示的互联网商业逻辑的弊端00:09:00 个体自由与商业控制之间的博弈00:11:36 《梦幻酒店》展示科学技术对艺术创作的改造00:17:39 《卡利斯特号》为什么在国外评分最高00:25:05 《黑镜》系列逐渐变得缺乏新意的原因00:27:49 《黑镜》系列的发展历程和变化00:32:36 对现实中的科技批判与反思是《黑镜》系列的核心00:38:59 当下互联网时代的生活与《黑镜》的相互映射00:42:45 科幻作品为何越来越注重人文关怀00:56:36 《黑镜》中的赛博朋克美学01:03:48 科幻作品对未来想象的同质化涉及作品：《黑镜》（剧集，2011-2025）《火星特快》（杰里米·佩林，2023）《头号玩家》（史蒂文·斯皮尔伯格，2018）《沙丘》（丹尼斯·维伦纽瓦 ，2021）《星际穿越》（克里斯托弗·诺兰，2014）《爱，死亡，机器人》（剧集，2019-2025）《无垠的太空》（2015-2020）《降临》（丹尼斯·维伦纽瓦，2015）《银翼杀手》（雷德利·斯科特，1982）《银翼杀手2049》（丹尼斯·维伦纽瓦，2017）《黑镜》第七季 剧照本期使用音乐：开场： Goldfrapp ——Strict Machine中插： Hans Zimmer / Benjamin Wallfisch ——Tears In The Rain结尾： Irma Thomas —— Anyone WhoKnows What Love Is (Will Understand)制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

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• 262 年度必看的《白莲花度假村》，到底出了什么问题？

  《白莲花度假村 第三季》在北京时间的4月7日正式完播，这一季也延续了前两季的黑色幽默与社会讽刺的风格，将故事的发生地从夏威夷、西西里岛转向泰国，以“生死”“灵性”和“身份认同”作为核心主题，继续讲述了美国中产和富豪阶层在白莲花这座酒店度假的经历，揭示了阶级矛盾、文化冲突以及人性的荒诞等一系列主题。作为HBO目前的王牌剧集，第三季刚开播收视人次就比第一季增长了155%，成为HBO 历史第二高的回归剧集（仅次于《龙之家族》也就是《权力游戏》的衍生剧），可谓是备受期待。当时开播的烂番茄新鲜度高达95%，到今天播完大结局依然有89%，虽然比前两季的90%和94%相比有些下滑，但口碑依然保持的不错。但是呢与之相比的是豆瓣的评分相比第一季的8.0，第二季的8.4，这一季一度下滑跌到了6.9，说明国内观众对第三季格外不满意。大结局播完的当天，我们就趁热邀请了两位嘉宾Luxuan和昊天，来一起聊聊这一季的故事。《白莲花度假村 第三季》剧照本期嘉宾：Luxuan爱电影但从没想过拍电影的摄影迷小红书 @柏林路 Berlin Lu王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演昊天编剧，著有《逆转未来—影像的自塑》等麦克·怀特时间轴：本期播客总时长：1:41:3603:51 《白莲花度假村 第三季》的整体评价。05:32 之前看的时候有猜到第三季会死的人是谁？看到现在的结果是满意的吗？08:39 Rick和兔牙妹的死代表了麦克·怀特的风格所在。12:14 从Rick看麦克·怀特的人物塑造。20:47 兔牙妹丰富的角色塑造，以及她与Rick之间的关系。25:00 模特的存在是观众嘴替。25:22 blenda的角色分析，以及她与Tanya的残酷关系。30:09《白莲花度假村 第三季》所代表的美剧当下的创新思路。32:28 《白莲花度假村 第三季》创作思路和其他两季不同的原因。37:12 泰国本地二人组的鸡肋之处。43:15 这一季缺少刺点的原因，以及关于小儿子乱伦禁忌表达的悬浮。50:39 姐姐的演员表演过于寡淡。55:48 塑料姐妹花三人组及结尾的和解设置。1:01:52 雷声大雨点小的greg。1:05:47 剧中多个人物内心不够精准的原因。1:07:28《白莲花度假村》的符号化表达。1:12:57 剧中的变性元素运用。1:18:11 过多的裸漏戏是否真的有必要？1:24:36 《白莲花度假村 第三季》的视听语言。1:28:12 导演对于拍摄地的环境和文化不熟悉导致的问题。1:34:53 对于《白莲花度假村 第四季》的期待。《白莲花度假村 第三季》剧照提及剧集：《白莲花度假村》《1923》《人生切割术》《权力的游戏》本期使用音乐：开场： Proud - You're My Dream结尾： Carabao - Made in Thailand制作团队：监制：Peter Cat统筹：王潇潇、电车策划：王潇潇剪辑：电车编辑：王潇潇

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• 261 鲍勃·迪伦，以音乐革命世界的那一刻 | 摇滚迷幻纪事02

  1965年7月25日，美国新港民谣音乐节的舞台上，一声电吉他的轰鸣撕裂了民谣的纯净乌托邦。当鲍勃·迪伦放下木吉他，插上电声设备，以《像一块滚石》向台下观众咆哮时，迎接他的不是掌声，而是愤怒的嘘声与“叛徒”的骂声。这场被称为“迪伦通电”的事件，不仅是音乐史的转折点，更是一场关于艺术纯粹性、文化身份与时代精神的激烈交锋。通电事件不仅仅对迪伦自己意义重大，也折射出了整个美国音乐文化的变迁。因为迪伦的个人行为，民谣与摇滚走向了两条迥然不同的道路。民谣失去了它最重要的偶像，摇滚迎来了它自己的英雄。当迪伦以摇滚乐挑衅传统，观众为何视其为对民谣精神的“背叛”？从格林威治村的吟游诗人到摇滚先驱，迪伦的转变究竟是商业妥协，还是对创作自由的终极追求？这场争议如何映射了1960年代美国社会的撕裂——从反战运动到青年反叛，从“老左”的理想主义到“新左”的激进变革？《摇滚迷幻纪事》的第二期节目，我们将回顾60年前那场变革，看看鲍勃·迪伦是如何以一己之力改变世界。嘉宾：林晓筱1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。豆瓣 @无人售票黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo《无名小辈》（詹姆斯·曼高德，2024）剧照时间轴：00:04:41 1965年新港音乐节“迪伦插电”事件回顾00:13:23 《无名小辈》电影与现实的区别00:17:39 新港音乐节的历史00:20:32 新港音乐节与民谣复兴运动00:29:17 迪伦早期的民谣音乐生涯00:40:40 迪伦与当时民谣歌手的不同之处00:45:35 1960年代的民谣主要的内容表达00:55:52 观众不接受迪伦插电演奏摇滚的原因00:59:02 二战之后美国民众对于艺术的态度01:07:32 迪伦的音乐形象的变迁01:17:05 迪伦转变的内在心理动机表达政治诉求01:22:31 迪伦转变的内在心理动机01:27:37 美国的“新左”和“老左”对于民谣的不同态度01:38:03 迪伦通电事件对摇滚乐发展的影响鲍勃迪伦前四张专辑封面形象对比《Bob Dylan》(1962)左上《TheFreewheelin' Bob Dylan 》(1963)右上《The TimesThey Are a-Changin' 》(1964)左下《Another Side of Bob Dylan》 (1964)右下涉及作品：书籍霍华德•桑恩斯《沿着公路直行：鲍勃·迪伦传》鲍勃·迪伦《编年史》苏西·罗托洛《放任自流的时光》琼·贝兹《钻石与铁锈》凯文·J.H.德特马编《剑桥鲍勃·迪伦手册》埃里克·方纳《美国史》电影 纪录片《无名小辈》（詹姆斯·曼高德，2024）《没有方向的家》（马丁·斯科塞斯，2005）《我不在那里》（托德·海因斯，2007）《醉乡民谣》（伊桑·科恩 乔尔·科恩，2013）《镜子的另一面：纽波特民歌艺术节》（Murray Lerner，2007）本期使用音乐：开场：Bob Dylan — Like aRolling Stone中插：Bob Dylan — It's AllOver Now, Baby BlueBob Dylan — Mr.Tambourine ManChuck Berry — School DaysJoan Baez — Donna Donna野孩子— 黄河谣Bob Dylan / Joan Baez — Mama, YouBeen on My MindBob Dylan — Girl fromthe North CountryJustin Timberlake / Carey Mulligan / Stark Sands — Five Hundred MilesBob Dylan — Blowin' inthe Wind结尾：Bob Dylan — A HardRain's A-Gonna Fall制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

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