CST - Commission supérieure technique de l'image et du son

Lors du 79e Festival de Cannes, nous avons rencontré Suzana Pedro, Cheffe monteuse, venue nous parler de son travail sur le film Le Triangle d’or réalisé par Hélène Rosselet-Ruiz.

Découvrez l’entretien dans son intégralité.
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À la Cinémathèque française, cette table ronde modérée par Baptiste Heynemann, délégué général de la CST, a mis en lumière la transformation écologique de la filière cinématographique et audiovisuelle, en réunissant des représentants du CNC, de Canal+, d’Ecoprod et des coordinateurs d’éco-production. Les intervenants ont souligné que la transition environnementale repose désormais sur des obligations réglementaires, mais aussi sur l’accompagnement des équipes, la formation et la coopération entre producteurs, diffuseurs, prestataires et pouvoirs publics.
Les échanges ont insisté sur le fait qu’une production plus responsable ne signifie pas une contrainte supplémentaire, mais une nouvelle manière de concevoir les tournages. L’intégration de l’éco-production dès la préparation des projets permet de réduire l’impact environnemental tout en générant des économies, notamment grâce au réemploi des décors, à l’optimisation des transports et à une réflexion plus en amont sur les choix de mise en scène. Les intervenants ont rappellé enfin que cette évolution ne pourra réussir que si l’ensemble de la profession s’approprie ces nouveaux outils et ces nouvelles pratiques.
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Séance spéciale pour clôturer la première saison du ciné-club du collectif 50/50 qui met à l’honneur les techniciennes du cinéma !
Cette rencontre au Louxor, modérée par Yasmina Jaafri, monteuse et administratrice du Collectif 50/50, recevait Aurélie Bidault (scripte), Florencia Di Concilio (compositrice), Isabelle Manquillet (cheffe monteuse) et Helen Olive (productrice), venues présenter leur travail sur le film L’Espèce explosive de Sarah Arnold, premier long métrage de la réalisatrice, sélectionné à la Quinzaine des cinéastes à Cannes 2026.
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Le 19 juin dernier, une matinée consacrée au Cinema Preservation Package (CPP) a réuni, à l’initiative de la CST, des professionnels de la conservation, des archives, de la postproduction et du développement autour d’un enjeu majeur : assurer la préservation numérique pérenne des œuvres cinématographiques.
Dan Tatut, VP Business Strategy & Development chez Marquise Technologies, a présenté un cas d’usage développé avec le British Film Institute (BFI), mettant en lumière le modèle de données associé au CPP et proposant une démonstration concrète de son intégration dans un environnement de production et de conservation.
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Le 19 juin dernier, une matinée consacrée au Cinema Preservation Package (CPP) a réuni, à l’initiative de la CST, des professionnels de la conservation, des archives, de la postproduction et du développement autour d’un enjeu majeur : assurer la préservation numérique pérenne des œuvres cinématographiques.
Retour d’expérience de l’Université de Télévision et de Cinéma de Munich (HFF Munich). Dr. Yi Lou et Muhammad Ali Shafi ont exposé les défis rencontrés dans la transformation numérique des archives de l’établissement ainsi que les solutions mises en œuvre pour adapter leurs workflows aux exigences de la préservation à long terme.
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