Cannes Confidentiel

Longtemps perçue comme une princesse par les médias — et parfois même par certains jurés cannois — Isabelle Adjani raconte pourtant avoir grandi en HLM. Une image qui ne correspond pas à la réalité, insiste-t-elle. L’actrice évoque aussi une enfance marquée par le regard porté sur elle : son père retirait les miroirs de la maison et ne l’encourageait pas à prendre confiance en elle. De quoi rendre difficile, encore aujourd’hui, le face-à-face avec les photos ou son propre reflet.

Star du cinéma français, Isabelle Adjani garde pourtant des réflexes très concrets dans sa valise cannoise : lunettes noires — dont elle a popularisé l’allure sur le tapis rouge — gouttes pour les yeux et pansements pour les pieds. Avec humour et détachement, l’actrice regarde désormais ses multiples montées des marches avec le sourire.

L’humour d’Isabelle Adjani éclate surtout dans le jeu d’interprétation proposé par Richard Gianorio en fin d’émission. L’actrice se prête avec amusement à l’exercice et livre sa propre version de Zézette, le personnage culte incarné par Marie-Anne Chazel dans Le Père Noël est une ordure.

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Après sept ans d’absence, Monica Bellucci remonte les marches du Festival de Cannes pour présenter Histoires de la nuit de Léa Mysius, aux côtés d’Hafsia Herzi, Bastien Bouillon et Benoît Magimel. L’actrice explique avoir aimé ce tournage où la réalisatrice «est venue chercher quelque chose de plus austère et sombre» en elle, longtemps resté caché. Loin de voir son âge comme un frein, Monica Bellucci y trouve au contraire une nouvelle liberté de jeu. «Ce rôle, je n’aurais pas pu l’avoir à 30 ou 40 ans», explique-t-elle.

Pour Monica Bellucci, une montée des marches — comme n’importe quel tapis rouge — ne supporte qu’une seule règle : rester soi-même. «Le naturel d’abord. Si tu es timide, il faut emmener ta timidité avec toi sur le tapis rouge. Pareil si tu es excentrique», confie-t-elle. À ses yeux, il n’existe donc pas de faux pas, tant que tout est assumé. Dans Cannes Confidentiel, l’actrice revendique une féminité glamour, entre robes et talons hauts. Une manière aussi de défendre, jusqu’à sa médiatisation, les films qu’elle choisit d’incarner.

Après être revenue sur le scandale cannois autour d’Irréversible, Monica Bellucci évoque sa filmographie et le regard que portent ses filles sur sa carrière. «Elles ne voient pas mes films, ou peut-être un ou deux, mais certainement pas Irréversible», confie-t-elle. Pour ses filles, l’actrice reste avant tout une mère. «Elles ne me voient pas comme une comédienne. On se donne des conseils, et elles savent très bien me remettre à ma place», sourit-elle. Avant de conclure, dans une formule intime : «Le plus beau rôle de ma vie, c’est celui d’être mère». 
 
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Au Festival de Cannes, peu importent les fashion faux pas, la robe, la démarche. Pour Géraldine Nakache, l’essentiel est ailleurs : se faire confiance et se sentir bien dans sa peau. Mais aussi, profiter des «5 % de paillettes et de glamour qu’offre le festival».

On se souvient de sa montée des marches pour Comme t’y es belle !, il y a déjà vingt ans. Depuis, Géraldine Nakache a gravi bien d’autres étapes, cette fois comme réalisatrice. De Tout ce qui brille à Nous York, puis J’irai où tu iras et aujourd’hui Si tu penses bien, elle glisse dans chacun de ses scénarios une part d’elle-même : «Un peu de moi, de ce que j’entends, des femmes qui m’entourent».

Chez les Nakache, le cinéma tournait en boucle sur des VHS enregistrées par son grand frère, Olivier Nakache. Pour lui faire plaisir, Géraldine Nakache les regardait avec lui. «Il aurait été pâtissier, j’aurais fait la même chose», s’amuse-t-elle auprès de Richard Gianorio. Aujourd’hui, la réalisatrice dit s’appuyer sur son frère pour gagner encore en confiance. Mais elle affirme surtout ne plus se laisser parasiter par le regard des autres. «Quand Jonathan Cohen réunit toutes les actrices pour La Flamme ou Le Flambeau, je me dis qu’il y a de la concurrence. Mais c’est plutôt bien. Toutes ces femmes, je ne me compare plus à elles. Je préfère la sororité.»

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Dans ce nouvel épisode de Cannes Confidentiel, Virginie Efira raconte avoir tenté, à l’époque où elle présentait des émissions à la télévision, de montrer des articles de presse sur elle pour entrer dans les soirées cannoises. «J’ai honte de dire ça, mais oui, j’avais mon book avec des articles sous le coude», confie-t-elle à Richard Gianorio. «Et ça a marché ?», lui demande-t-il. «Évidemment que non !», répond l’actrice en riant.

Le ton est donné. À Cannes comme ailleurs, Virginie Efira avance avec légèreté et optimisme. Rien ne semble vraiment l’atteindre, pas même les critiques, qu’elle dit apprécier. Comprendre ce que les spectateurs ou les journalistes pensent d’un film lui permet, explique-t-elle, de revenir à l’œuvre et de se la réapproprier.

Virginie Efira a conservé son imaginaire d’enfant. Dans Cannes Confidentiel, elle raconte les images qui lui viennent lorsqu’elle traverse un paysage, ces scènes qu’elle compose mentalement presque malgré elle. Une manière de regarder le monde qui nourrit encore aujourd’hui son travail d’actrice : se projeter, créer des liens avec les réalisateurs et les autres comédiens, inventer des images et des émotions.

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Comment appréhender le Festival de Cannes quand on y a défendu autant de films au fil des années, présidé le jury et marqué l’histoire du plus grand rendez-vous du cinéma ? À cette question, Isabelle Huppert répond sans détour : «Cannes ne peut pas être une routine (...). À chaque fois, c’est différent.» Même la montée des marches reste, selon elle, un rituel inédit à chaque édition — qu’elle aimerait d’ailleurs gravir et redescendre en courant, si les talons et les robes le permettaient. Une expérience lui manque encore : «Me baigner. Je ne l’ai jamais fait. C’est à prévoir», confie-t-elle à Richard Gianorio.

Dans Cannes Confidentiel, Isabelle Huppert livre sa vision du jeu, guidée par l’instinct et l’immédiateté. «Commencer un film, c’est comme s’il était déjà terminé», explique l’actrice, qui dit s’adapter à toutes les méthodes de travail sur un plateau. «Certains réalisateurs américains adorent répéter, énormément», observe-t-elle, même si ce n’est pas ce qu’elle préfère. Forte de son expérience, elle aborde chaque tournage sans appréhension, portée par l’envie de jouer. Une approche qu’elle compare volontiers à la pratique sportive. «J’aime comparer le cinéma avec le sport ; avec un terrain de tennis ou un terrain de foot. C’est un cadre très délimité et il y a tout un drame qui se joue.»

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