La Revue Ok Tiers de Jo

Bienvenue dans La Revue Ok Tiers de Jo, le podcast qui décortique les films, avec un œil affûté, un sourire en coin et parfois un poing sur la table.

1er janvier 2009, Oakland. Oscar Grant, 22 ans, est tué par un policier sur un quai de métro.
Des passagers filment. L'agent sera condamné à environ onze mois de prison.
Quatre ans plus tard, Ryan Coogler en fait Fruitvale Station, son premier film, avec Michael B. Jordan.

Dans cet épisode, on part de la figure de la victime « irréprochable » pour se demander ce qu'une vidéo prouve vraiment, et pourquoi elle n'a pas suffi à obtenir justice pour Oscar Grant.

On s'arrête sur le mot « bavure », qui présente comme un accident ce que beaucoup décrivent comme un système, avant de regarder ce que tout cela dit de la France d'aujourd'hui, où lycéens et étudiants sont dans la rue.

On met aussi le film en regard de La Haine, Detroit et Judas and the Black Messiah, quatre œuvres qui racontent la violence policière à quatre échelles différentes.

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En 2002, Joel Schumacher réalise Phone Game, un thriller sous tension dans lequel un attaché de presse new-yorkais se retrouve piégé dans une cabine téléphonique.

Derrière ce huis clos, le film interroge notre rapport au mensonge, et à l'image publique.

Plus de vingt ans après sa sortie, le film résonne étrangement avec notre époque : influenceurs contraints de reconnaître leurs pratiques commerciales trompeuses, justice populaire sur les réseaux sociaux, chasseurs de pédocriminels sur YouTube et surveillance algorithmique de l'espace public.

Un épisode pour revisiter le film de Joel Schumacher à travers les dérives des réseaux sociaux, et les rapports de pouvoir

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Un garçon fugueur. Une fille qui fait revenir le soleil. Et un prix à payer que personne ne veut vraiment regarder en face.

Les Enfants du temps de Makoto Shinkai n'est pas qu'une romance sous la pluie. C'est un film sur qui paie, quand tout un système part en vrille ! le climat, les institutions, les corps qu'on sacrifie sans se poser de questions.

Dans cet épisode : la crise climatique version fable japonaise, une jeunesse que personne ne protège, un sacrifice féminin jamais interrogé, et un choix d'amour qui préfère l'individu au monde entier.

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En 1991, Terminator 2 racontait déjà quelque chose que personne n'avait encore de mots pour décrire. Une intelligence qui dépasse ceux qui l'ont conçue. Une voix familière qu'on ne peut plus vérifier. Un pouvoir technologique concentré entre quelques mains privées, sans qu'aucune institution ne soit vraiment en mesure de le freiner.

Le film donnait un corps à toutes ces angoisses avant même qu'elles aient un nom et il le faisait à travers une héroïne qu'on avait déclarée folle pour avoir vu la catastrophe venir en premier.

Trente ans plus tard, ce qui frappe, ce n'est pas que le film ait tout prédit avec exactitude. C'est que la mécanique qu'il décrit ressemble étrangement aux mots employés aujourd'hui par des chercheurs en intelligence artificielle qui claquent la porte de leur propre secteur.

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Dans La Grazia, Paolo Sorrentino filme un président italien fictif face à deux dernières décisions avant de quitter ses fonctions : gracier ou non un meurtrier, promulguer ou non une loi sur l'euthanasie. Un homme seul, catholique, veuf, tiraillé entre sa conscience et sa fonction.

Dans cet épisode, on part de ce dilemme pour ouvrir des questions plus larges : qu'est-ce que le droit de grâce dit de nos démocraties ? Pourquoi l'Italie n'arrive-t-elle toujours pas à légiférer sereinement sur la fin de vie ?

On confronte ce portrait d'un pouvoir hésitant à l'Italie bien réelle de Giorgia Meloni : la réforme du premierato, la loi toscane sur le suicide assisté, le fameux discours « Dieu, patrie, famille ».

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