La Revue Ok Tiers de Jo

Bienvenue dans La Revue Ok Tiers de Jo, le podcast qui décortique les films, avec un œil affûté, un sourire en coin et parfois un poing sur la table.

Vingt ans après le premier Matrix, la pilule rouge ne suffit plus. Dans cet épisode, on décortique Matrix Resurrections pour comprendre pourquoi ce film, largement incompris à sa sortie, est peut-être la critique la plus lucide de notre époque.

On y explore pourquoi le choix entre pilule bleue et pilule rouge est aujourd'hui devenu une illusion, et comment la nouvelle Matrice fonctionne exactement comme Netflix, YouTube ou Instagram : non plus en nous enfermant, mais en apprenant à anticiper nos désirs pour mieux nous retenir.

On s'attarde aussi sur le Digital Self-Image de Neo, cette version manipulée de lui-même que les autres perçoivent, et sur ce qu'il révèle de notre rapport contemporain aux réseaux sociaux et à l'image qu'on choisit de montrer de nous.

On revient également sur le mensonge le plus sophistiqué du film : non plus "tu es prisonnier", mais "tu es libre" un renversement qui dit beaucoup de notre époque, où la domination se déguise volontiers en choix individuel. Et on s'intéresse à Trinity, dont le film bouleverse discrètement toute la mythologie de la saga en révélant qu'elle n'a jamais été un simple personnage secondaire.

Entre économie de l'attention, nostalgie industrielle et manipulation algorithmique, Matrix Resurrections n'est pas le film raté qu'on a voulu voir en 2021. C'est un avertissement.

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Le 7 avril 1995, un budget de 19 millions de dollars et une critique unanimement mauvaise donnent naissance à l'un des blockbusters les plus rentables de la décennie et au premier film de Michael Bay. Dans cet épisode, on décortique ce que Bad Boys raconte malgré lui

Un détour s'impose aussi par Michael Bay lui-même : pourquoi ce cinéaste, dont le style a façonné trente ans de cinéma d'action, reste-t-il le mal-aimé de la critique ? Et que révèle la comparaison avec Le Flic de Beverly Hills et The Rock sur la trajectoire d'un genre qui s'épuise, croisée avec celle d'un style qui n'a pas encore trouvé les moyens de son ambition ?

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Que reste-t-il de la vérité lorsqu'elle est concurrencée par le récit le plus convaincant ?

Dans cet épisode de La Revue au Tiers, nous revenons sur Gone Girl, le thriller culte de David Fincher adapté du roman de Gillian Flynn. Derrière son intrigue policière, le film dresse le portrait d'une société où les médias façonnent l'opinion, où le couple devient une mise en scène permanente et où la justice se joue autant sur les plateaux de télévision que dans les tribunaux.

Gone Girl mise en perspective avec Zodiac, Nightcrawler et Anatomie d'une chute, quatre œuvres qui interrogent chacune, à leur manière, notre incapacité croissante à distinguer les faits du récit.

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Sous la carrosserie d'un blockbuster de robots géants contre monstres géants, Guillermo del Toro construit un film étonnamment chargé politiquement.

Dans cet épisode, on interroge ce que Pacific Rim (2013) raconte de nos sociétés contemporaines : l'opposition entre gestion privatisée du risque et solidarité collective internationale, la remise en cause de la masculinité guerrière classique à travers le dispositif du Drift, qui fait de la vulnérabilité partagée une condition de la force ; la question du regard porté sur les personnages féminins avec Mako Mori, devenue un cas d'école du cinéma de genre ; les angles morts postcoloniaux d'une coalition mondiale qui reste centrée sur l'Occident ; la figure du monstre comme altérité plutôt que pur antagoniste, signature constante du cinéma de del Toro ; et enfin le versant cynique du capitalisme de catastrophe, incarné par le marché noir d'organes de kaiju.

Un blockbuster hollywoodien peut-il porter une critique politique sérieuse ?

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Dans cet épisode de La Revue OK Tiers, on plonge dans Entergalactic, le film d'animation de KidCudi produit par Netflix. Derrière son esthétique inspirée du street art et sa romance contemporaine, le film cache une réflexion bien plus profonde sur notre société.

Comment le street art est-il récupéré par les grandes entreprises ? Que dit le film de la gentrification des grandes villes, du capitalisme culturel ou encore des relations amoureuses à l'ère des applications et des réseaux sociaux ? Et pourquoi peut-on rapprocher Entergalactic de l'afrofuturisme.

À travers les travaux de penseurs comme Sharon Zukin, Howard Becker, Eva Illouz, Axel Honneth ou encore l'écrivain martiniquais Michael Roch, cet épisode propose une lecture accessible d'une œuvre souvent réduite à une simple histoire d'amour.

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