久违回归！今天的节目将带来主播陈好康对台湾国际女性影展（以下简称“女影”）的专访。2023年恰逢女影举办三十周年，在11月末，陈好康在影展办公室与台湾女性影像学会秘书长兼影展总监罗珮嘉、策展人陈慧颖一起就影展的发展历史、三十周年的影展特别策划、近年女性影像创作的各个面向，以及女性工作者在行业中面临的状况等问题进行了梳理和探讨。【本期信息】本期嘉宾：罗珮嘉、陈慧颖本期主播：陈好康配乐：Audionautix剪辑：文凯蒙文案：陈好康编辑：陈好康技术协力：KY Cheung、詹欣怡录制时间：2023.11.29【时间轴】01:29 总监罗珮嘉、策展人陈慧颖与女影的结缘05:02 第30届女影选片人：谢以萱、卓庭伍PART I 女性影展三十周年07:32【溯源】从1993年的“女性影像艺术展”到2004年的“台湾女性影像学会”10:48【出版】三十周年纪念专书《她的电影意识史》：以时间为轴线重探断裂的台湾女性电影史，致敬张亦绚的《性意思史》——处理越说越难、越难越说的被“卡住”的性/别13:04【策展】“重返新时区”三十周年特别企划：不仅是放映历届精选，重新梳理女影的迈进脚步与台湾社会运动的发展历程，如#废娼、#迫迁、#酷儿平权运动、#MeToo、#新移民等，并呼应当下社会状况17:19【策展】不仅限于女影片库，从（影展还未诞生的）1980年代绵延至今的女性影像多元光谱，聚焦、扩容、筛选，与遗珠19:12【联动】台湾国际纪录片影展/1990年代以降的女性私电影：各自独立的策展工作，女性影像在不同影展/单元被呈现时的纷呈姿态PART II 第30届女性影展21:43【策划】挑战观众的影像实践，不再区分的类型，发掘独立实验的有趣面向25:46 台湾#MeToo运动之后，女性工作者在影视行业的资源分配不均问题是否得到了一些改善？27:01【编织焦点】全球女性主义影像集社的现下共时：回应女影历史与精神30:18 影展对女性电影集社分布的选择：一半在亚洲，非典型性的欧陆与蓬勃的拉丁美洲32:50 “编织”的命名：编辑集体的合作，以替换往届的焦点影人单元33:41【移动身景】凝视、抵抗、创作与歌唱：回到身体中介回应#MeToo运动，女性身体在不同场景的意义，以及与影像介质的关联36:16【即溶宇宙】没有容身之地的实验片？在常态与非常态单元之中寻找新的创意与书写新的论述38:50【开/闭幕片】新人新作：每年策展思路的殊异，集体的与个人的40:44【台湾竞赛】与其他影展竞赛的定位差异？建制、入围、评选44:20 女影和国际女性影展组织的交流，以及自然媒合的华语电影工作者PART III 女性工作者在影视行业50:11 女影台湾竞赛的性别限制？看见女性创作者，行业资源分配的再审视53:50 台湾的#MeToo运动是否松动了行业内部的权力结构？逐步的微小变化与体制的缓慢进程55:37 为了平衡性别而设置的女性职位？政治正确的风在影视产业吹得有点慢【简介】台湾国际女性影展自1993年举办至今，由台湾女性影像学会办理。为现今台湾历史最悠久的议题性影展，亦是亚洲继印度、东京、香港等地，最早出现的女性影展之一。旨在推广女性创作者／女性视角为主的影像创作，透过电影映演及相关活动建构国际交流平台，并为观众引介具时代意义、性别思潮的优秀影片，拓展性别之于影像的当代意义。1993年，第一届“女性影像艺术展”（Women Make Waves），于台北霍克艺术会馆举办，为台湾国际女性影展滥觞；2000年，第七届正式移至电影院举办，并更名为“女性影展”（Women Make Waves Film / Video Festival），奠定女性影展的影展定位；2012年再度更名为“台湾国际女性影展”（Women Make Waves Int'l Film Festival, Taiwan）。1998年，时值“女性影像艺术展”已举办五届，为确立影像艺术展的日后发展，“台北市女性影像学会”于该年9月成立，为一非营利组织，首届理事长为黄玉珊。学会自2001年起办理女性影展巡回放映，此举为台湾首创，与地方影院、社区、校园及艺文场所等共同办理放映，期望使性别影像遍及台湾，藉此消弭影像教育城乡差距，并推广性别平权和影像美学。2004年“台北市女性影像学会”转型为“社团法人台湾女性影像学会”，由陈明秀担任首届理事长。自此，学会致力于全方位女性影像推广工作，包括书籍刊物出版、影音发行、网络资料库建置等业务，除提供教学资源外，也丰富电影及性别研究资源。近年亦着手办理各类型工作坊，如纪录片培训营、策展人培训班、实验电影工作坊、编剧工作坊等，鼓励女性创作者透过镜头执掌转移，勇敢创作发声。PS：本次节目与「陀螺电影」联合发布，关于台湾国际女性影展更详细的介绍文章将发布于「陀螺电影」公众号，文章地址日后见评补充
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EP15：对话剧作家陈建成，用多维的距离感重塑社会大事件的肉身
【本期内容】真正的老师来惹！本期节目邀请到三度荣获台湾文学奖的青年剧作家陈建成，与文凯蒙、叶萱一起，向大家分享他的创作经历和经验。【本期信息】本期主播：陈建成、文凯蒙、叶萱配乐：Audionautix剪辑：文凯蒙文案：陈好康编辑：叶萱录制时间：2022.06.14【时间轴】00:58 青年剧作家陈建成及其作品PART I 置于大事件背景下的剧本创作03:48 当下台湾剧场原创戏剧的流行06:35 以时代关怀为契机发起与当代观众的对话09:22 从社会事件中发掘的观察视角，与独属于剧场的感知表达10:59 eg.《解》：创作的过程就是重新发现世界的过程PART II 资讯爆炸时代事件调查深耕的艰难12:30 人们知道的分享的越多，创作者“挖矿”的表层就越坚硬14:36 智性层面以外，剧场演出即时性对于感受的开发 eg.《解》：以加害者角度来看待随机杀人事件19:03 单部剧作对具体事件特殊性的强调才是其价值所在PART III 剧作形式的多变23:18 戏剧形式决定了观众如何认识剧本24:13 eg.《解》：《沃伊采克》(Woyzeck)和《侯贝多・如戈》(Roberto Zucco)中逐渐被社会排除的个体对《解》形式结构的启发24:53 eg.《解离》：创作起始的直觉性，角色之间镜像化的形式恰似创作者对事件的探索过程PART IV 剧本中的距离感28:28 eg.《日常之歌》：在核灾下倖存下来的人是可被同理和想像的30:30 eg.《在世纪末不可能发生的事》：年轻人对历史的知与无知32:32 不同地区和世代的人对历史的感知差异，剧作中如何处理不同立场的角色的状态和选择37:42 eg.《解离》：概念化的剧作结构是对事件素材保持距离感的肉身化41:05 大陆读者对呈现台湾大事件剧本的阅读体验【陈建成作品】2011《新天使》2013《日常之歌》2014《解》2017《在世纪末不可能发生的事》2019《解离》
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